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        此后的老马一蹶不振，他要面对女儿的冷眼和妹妹的恨，在负罪中活下去。

        因此寻枪对于他来说，就不只是一次自我实现，更是要在残破的生活里证明自己可以重新担当起父亲和哥哥的角色。可想而知，在马先勇的身上，尊严是何等的重量。

        影片最动人的一场戏，当属马先勇与妹妹马嘉祺的隔门对话。老马并不知道妹妹是在向他告别，他听到妹妹说的知心话感觉很不舒服，因为在他心里，他一天也没有原谅过自己，所以他只有听到妹妹像往常一样骂他，才感到安心。

        而当他转身离开，去赴最后一场舍命之约时，妹妹的一句“我不怪他了”，将所有怨恨归于释然。可他们谁也不知道，门内门外隔开的，竟是两场生死。

        最终，马先勇替女儿挡了枪，并用那把假枪，机智地缴获了劫匪的真枪。

        影片中出现的三把枪在马先勇身上形成了完整的闭环，而他也终于为自己寻回了真的尊严。应该说，马先勇的这条叙事线是最完整也最丰满的。由此我们再去看另外三条线，就显得过于粗糙了。

        这也是多线叙事结构很容易遮蔽的又一问题：通过交叉叙事来延宕某一支线原本单薄的剧情，使之看起来丰满。

        存在感最低的是高明和情妇的那条线，基本讲了一个地产开发商包二奶、欠钱跑路又良心发现的故事。

        姑且不论地产开发商是否能用“无名之辈”来命名，就说整个故事线，其实并没有太多实质性内容。支线开始时，高明已在回城的路上了，支线结束，回到西山大桥与其他支线汇合。

        没有起因和转变，只有结果。而毫无细节支撑的一意孤行，近乎于强行洗白

        再说高翔和依依的青春线，基本就是一条辅助线。高翔的行为是为了捍卫父亲高明的尊严，依依的行为也是配合父亲马先勇而进行的反叛与和解。

        至于从高翔扯出来的兄弟情，看似热血，但是偏题了，成为了一种煽情的变奏，有效却不高明。

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