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        我在时曾问过简栖，这部作品的历史背景定调大概在什麽年代。

        为什麽要问？因为太模糊了，且故事的前半与後半描绘几乎拥有断层的落差，以陈晋川毕业为分界，前半部对於白sE恐怖的描绘太过轻巧：主角陈晋川，阿晶，与好友徐秉之对於大时代的直观感受近乎无，仍然保持着一种和平时代特有的天真无邪，在徐秉之身上尤其明显——既然家中有钱有权，那就更应该明白，所谓权势也抵挡不了时代掌权者的碾压，却依旧拉着阿晶看、撰写鼓吹民主思想的杂志。卖的同学曾不安地说，被抓到是会Si人的，他们却仍一副从未经历过洗礼的模样，时稍嫌出戏。

        以及，看得出来，白sE恐怖这个历史背景，几乎是绕着阿晶与林朝生转，也就是说，在三日中，我感受到的是历史背景仅为剧情服务，而作者本身对於这个创伤没有太大的感触。

        这个态度很危险，但深聊为何危险之前，首先得先提一件事，这必须看你未来想要往哪一个方向走：是文学作品，还是大众？

        对於自身作品定位是一件重要的事，因为这会影响到读者对你抱有的期待：对文学作品与轻的检视程度自然是不一样的。

        《三日》非常有趣的，属於游走在灰sE地带之间的作品，说是耽美却太具文学X，说是同志文学又太过通俗。

        至於简栖问的：「我其实也很为难，不确定自己该被归类在什麽位置。」

        我个人的看法是，就算无从归类也没有什麽关系的。

        套一个朱宥勳说过的，「现今的多数都是类型文学与纯文学混搭，只是b例多寡的问题。」

        b如杨双子老师笔下的作品就曾被说过太类型；陈栢青老师所着的《尖叫连线》被文学圈认为太过类型，在类型文学则被认为太过文学。

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